Драма «Касабланка»

США, 1942.
Режиссер: Майкл Кертис. В ролях: Хемфри Богарт, Ингрид Бергман, Пауль Хенрайд, Клод Рейнс...

Вторая мировая война. Франция оккупирована гитлеровскими войсками. В стране действует «режим Виши». Африканские колонии Франции, в их числе Марокко, также не остались в стороне от войны. Они, как и метрополия, готовы к сотрудничеству с немцами. Однако режим коллаборационизма в Африке, определенным образом отличается от Европейского. Здесь нет оккупации. Вооруженные силы и полиция напрямую подчиняются не Германии, а Франции. Отсюда и некоторые особенности взаимоотношений немцев с местными силовыми структурами. С одной стороны французы в колониях с успехом сотрудничают. Но, с другой стороны, «настоящая война» далеко, поэтому приходится действовать с формальным соблюдением «мирных» законов.

Для наблюдения за расследованием убийства немецких курьеров в Касабланку прибывает майор гестапо Штрассер. Кроме того, здесь у него появляется возможность получить беглого лидера чехословацкого сопротивления Виктора Ласло, пытающегося выбраться из Марокко в нейтральную Португалию.

Шеф полиции Луи Рено эффектно демонстрирует высокому гостю из Германии свои возможности и талант следователя. Вместе с тем он очень тонко, чисто по-французски, намекает Штрассеру на свою независимость и отстраненность от внешнеполитических событий.

«Американский ресторан Рика» в Касабланке, где происходит большая часть событий, пользуется популярностью у состоятельной публики. Его владелец Ричард Блейк – американец с туманным прошлым и порочащими связями. Всемогущий и вездесущий Рено подозревает Блейка в пособничестве врагам рейха. Однако подозрения к делу не пришьешь. К тому же он находится с Блейком в давних приятельских отношениях, регулярно получая от него взятки.

Однажды в ресторане появляется тот самый Виктор Ласло, которого рады прищучить местные полицейские и гестапо, однако не имеют для этого законных оснований. Ласло сопровождает его жена Ильза. Незадолго до этой встречи, еще в Париже, у Блейка с нею был роман, который неожиданно прервался без объяснений с ее стороны. Теперь Ильзе предстоит раскрыть Блейку причину того разрыва, и им обоим проявить свои отношения друг к другу на фоне складывающихся обстоятельств.

* * *

Должен сказать, что, зная о неимоверной популярности «Касабланки», я ожидал чего-то нереального. Однако, посмотрев фильм, я был несколько удивлен. Ничего необычного, или, по крайней мере, хотя бы мало-мальски шедеврального я здесь не нашел. Более того, фильм показался мне банальной и местами наивной мелодрамой нафаршированной кинематографическими штампами своего времени.

Сюжет, в общем-то, прост и опирается на старый добрый «любовный треугольник». Есть только несколько моментов, когда поворот событий не подчиняется прогнозу. Например, концовка, которая получилась вполне пристойной хоть и слегка «придуманной».

Главные герои в исполнении Хемфри Богарта и Ингрид Бергман выглядят достаточно неубедительно. Ричард Блейк – снобствующий ловелас и циник, иногда превращающийся в сентиментального человека, готового принести себя в жертву ради глубоко скрытых в нем идеалов, в исполнении Богарта больше похож на видавшего виды и уставшего от жизни офицера полиции. Монотонное выражение лица, «одно на все случаи жизни» а-ля Слай, на мой взгляд, не коррелирует с образом героя-любовника.

Про актерскую игру Бергман вообще хочется молчать. Крупные планы ее красивого личика со временем даже начинают раздражать. Практически все сцены с ней и состоят из таких «портретов».

Единственный яркий персонаж, это Луи Рено в исполнении Клода Рейнса. Хитрый француз, жесткий силовик, взяточник, и в то же время человек, формально обязанный соблюдать законность. Сыграно если не блестяще, то вполне достойно. Большинство сюжетных изгибов происходили при его участии, что также выделяет его из общей массы.

Так получилось, что я жестко раскритиковал один из лучших фильмов всех времен и народов. Но. Есть определенная категория фильмов, которые трудно понять с первого просмотра, восприятие которых приходит только со временем. В чем здесь секрет я не знаю. Должно быть, «Касабланка» относится к этой категории. Наверное, и я когда-то доживу до его понимания, стану цитировать и называть шедевром. А пока воздержусь от итоговых оценок.